これもまだ見てなかった。1980年代に韓国からアメリカへ移住して農業に従事した人々の物語。1980年代なんてつい最近だ。Windowsだってバージョン１と２は1980年代の発売だ。私が中学～高校～大学と通学してた時期の話。「ジャパン・アズ・ナンバー１」が売れて高度成長期の日本が調子に乗ってた頃だ。
アメリカは韓国のことをどう見てるんだろう。同じキリスト教徒どうしならコミュニティに入りやすい、というわけでもなさそう。父親が熱く抱えていた希望と欲で成功へ突っ走ろうとしているけど、どうも順調とはいえない。穏やかだけど見ていて悪い予感がする。（「大草原の小さな家」を思い出すと、あの家でも長女が視力を失ったり、辛いことがたくさん起こってショックだったんだよなぁ）
人はどれくらい、何度くらい、絶望に耐えられるのかな。家族が寄り添って心を一つにしていれば、かなりがんばれる、のかな。がんばるしかないから、がんばれるのかな。
とっても切なくて辛いけど、それでも頑張り続けるしかない。それが家族の愛情だし、それが生きるってことなのかも。彼らと、彼らのような家族すべてに幸あれ。と思います。
＜ストーリーに触れています＞
ミシェル・ヨーのボンドガールをそういえば見てないかも？と思って見てみました。
ボンドガールって印象じゃないですね、綺麗なのにあまりにデキるので、ボンドの相棒（あるいはライバル）にしか見えない。彼女を主役にしたハリウッドアクション大作だって何本も撮れたかもしれない。その一方、ピアース・ブロスナンのボンドは、ダニエル・クレイグのキレキレのアクションを見慣れてしまうと、旧タイプの優男、頭脳型のボンドという懐かしい感じがしてしまいます。
そして「未来世紀ブラジル」のジョナサン・プライスが悪の親玉、いいですね。普通っぽさ、脇の甘さ、自信過剰・・・が共存する、実在しそうな悪いやつ。彼の演技にはほんとに説得力があります。でもメディア王が英中戦争を画策するっていう設定は、今の時代にはもう作れないだろうな・・・。
解説がないと「GPS」が通じなかったり、指紋認証が未来っぽかったり、携帯が縦型で上が小さい液晶、下がボタン。このあたりの技術の25年間の進歩は目覚ましいです（ボンドカーは50年前から相変わらずミラクル）。
思い立ってすぐに旧作が見られるのってほんとに素晴らしいわ。ありがとうAmazonプライム。
＜結末にふれています＞
名高い1930年版の旧作を見た記憶があるけど、感想は書いてませんでした。詳細はほとんど忘れてしまったけど、戦争をずっと経験してきてなんの希望も持たなくなった主人公が最後にやられて、それにもかかわらず戦場から本国へは「西部戦線異状なし」という報告が行われている場面で終わることだけは強烈に印象に残っています。
原作はドイツ人だけど旧作はアメリカでの映画化。これがナチス台頭後の第二次大戦を描いた作品だったら、それはなかったんじゃないかと思うけど、描かれているのは第一次大戦。アカデミー賞各部門で受賞したこのNetflix版はドイツの制作陣によるもの。国内の映画館で上映されなかったことでKINENOTEに登録がないのはとても残念です。
旧作もこんなだったのかな・・・ひたすら、若くて美しいドイツ軍の青年たちが、重要でないもののように次々と斃れ続ける映像。・・・仮面ライダーの「ショッカー」とかテレビゲームの敵方の非重要戦闘員を思い出します。彼らにも親や恋人がいる。第二次大戦後、悪役のマスクを張り付けられたまま、はがしようがないドイツ軍の人々の本当の顏が初めて見えてきたような気もします。
映画のデザインセンスやテンポが変わってる。往年のソール・バスの焼き直しみたいなタイトルとか。それと、強烈に豪華なキャスティングがまず印象的です。
彗星を発見した主役の二人はジェニファー・ローレンスとレオナルド・デカプリオ。切れ者の若い女性と、若干タヌキが入った中年の学者・・・デカプリオ、シワが増えた感じはないけど、なんとなく、悪さが増したような印象・・・。ベテランキャスターにケイト・ブランシェット、大統領にメリルストリープ。特攻に出る屈強な男はヘルボーイ、ロン・パールマン。キュートなディーバはアリアナ・グランデ、コンビニでレジの子にからむチンピラにティモシー・シャラメ。マーク・ライランス演じるピーターの歯の抜けたような危機感のない喋り方もすごい。「博士の異常な愛情」のピーター・セラーズと張る。みんな楽しんで、なりきって演じてるなぁ・・・。
「フィッシュストーリー」を思い出してしまったんだけど、普段、日本よりは冷静に現実の危機に対処できそうなアメリカが、まるで日本みたいに問題を直視することから逃げてるのが、おかしいというか気持ち悪いというか・・・。特攻攻撃をヒーロー化した時点で、科学が根性論に負けた。
これって恐竜が絶滅したときくらいのインパクトなのかな。だとしたら、地球の骨組み（骨なんてないけど）自体には大きな影響はなく、表面がズタズタになったけど生命は絶滅せず、その後生まれた人間が私たちだ。と考えると、取り返しがつかないほど絶望的なことでもないような気がしてくる。ジョナ・ヒル・・・。
これ公開されたら見に行こうと思ってたけど、映画館では上映されなかったのね。他で見られない作品がだいぶ溜まってきたので、とうとうNetflix加入しちゃいましたよ。（見たいの全部見たらすぐ解約するかも）
そういえば、前作もすごく楽しかったけどトリックの妙を楽しむ映画ではなかった。今回も、冒頭から謎のからくり箱が送られてきて、なんとなく「っぽい」感じで次々に謎を解くと箱がオープン。バッハの楽曲を唐突にヨー・ヨー・マ本人が解明（必要？）。派手なビッチのチャーミングな笑顔に見覚えがあると思ったらペニー・レインでしたね。生き生きとしたキャストの中で、カサンドラを演じたジャネール・デモイの知的で確固としたたたずまいが美しい。
しかしストーリーは、前作もムリムリではあったけど、今作はそれに輪をかけて後付け感、こじつけ感が強くなりましたなぁ・・・「コンフィデンスマン」かと思うよ・・・。楽しいんだけどね。せっかくのダニエル・クレイグにもう少し名探偵の実力を発揮させてあげて欲しいような。
でも第3作を諦めずに期待して待ちたいと思います！
テーマはあまりに見慣れてるように思えたけど、見てみたら実に魅力的な作品でした。キャラクターもストーリーも頭に入ってるのに、表現だけの違いがすべてだといってもいいのかもしれません。
デル・トロ監督なので、子どもの純真さを哀しく描いて胸を打つのかなと思ったら、その点は予想通りでした。この木でできた、ニスも塗っていない木目のままのピノッキオの素朴さが可愛らしくて、わがままも気まぐれも子どもらしくて惹きつけられます。ゼペット爺さんも、セバスチャンも、魔女もサーカス団長も・・・そしてケイト・ブランシェット演じるおサルさんも、実に、実に生きています。これほどの豪華キャストが姿を見せず完全にサルやコオロギです。監督の手腕という他ありません。
なんか、大好きな絵本を集中して読んでいたら、キャラクターが動きだして音まで聞こえてきて、すっかり世界にはまりこんでしまった、みたいな感じの作品です。楽しさも切なさもヤバさも、相乗効果で倍増する。ほんとうに監督は子どもの世界を作り上げるのがうまいんだ。
日本ではこんなに本格的な法廷ものの映画って少ないんじゃないかな？構成も背景調査もしっかりした作品で、映画としての出来はすごく良かったと思います。
一方、取り上げられた事件そのものについてはどうなのか？・・・一昨日この映画を見に行ってから、あの裁判が行われていた頃のことを思い出そうとしているんだけど、あまり明確に思い出せない。当時の自分の立場も個人的な意見も。
NapsterやWinMXが違法コンテンツやソフトウェア配布の温床となっていたことや、WinMXの「MX」を「NY」に変えて後継ソフトを開発した日本人がいて人気が出てると聞いたことはうっすら記憶してる。金子さん逮捕の2004年5月には私はまだソフトウェア会社の法務部にいて、違法コピー撲滅！とか言ってたはずので、どちらかというと彼らを敵視してもおかしくないけど、少なくとも敵だとは思ってなかった。（当時私はPCオタクだったので）でも逮捕には驚いたはず。「食事用のナイフを作った人は殺人ほう助の罪には問われない」というより、「人を殺さないで下さいと書いた銃を売ればそれは殺人の道具ではない」くらい例えを絞りたい気もするんだけど、それでも法治国家としては、ソフトウェアの開発者をなんらかの法律違反のほう助の罪に問うのはおかしい。
作った人に、それで人を殺せるとか、違法な利用ができるという認識があっても、それだけでその人を罪に問うべきじゃない。そんな法律を作ってはいけないしそんな運用をするのも間違ってる。なのに有罪にしてしまったのが第一審の誤りで、高裁と最高裁の判断は真っ当なのだ。
この映画は、金子さんを悪い意図を持った人ではなく不器用で純粋なエンジニアとして描いていてすごくほっとしたけど、それでも、完全にイノセントな天使のような人だったと考えるのはいい大人に対してちょっと失礼に思える。当時のエンジニアって、ものすごくざっくりと言うと「自力でP2Pソフトを開発するのってすごくチャレンジングで面白そう。完成させて開発者コミュニティに投稿したらみんな尊敬してくれるかな。でもそんなん作っちゃったら違法に使う人がいてもおかしくない。なんかそれって著作権法の穴なんじゃないのかな」と思いながらコード書いてる、って感じだったんじゃないかと思う。ちょっとまずい気はしてるけど、自分にできるのはコードを書くことだけで、世の中の問題を自分で解決するなんて無理。ソフトウェアでその部分を制御すればいいのでは？と思いついたのは逮捕された後だったりする。
彼がWinnyの修復を禁止されていたせいで日本のソフトウェアの発展が遅れた、と私もずっと思ってたけど、映画を見てその後いろいろ調べてみて、それだけじゃないなという気がしてきてる。TRONが本当は世界を席巻するはずだったとか、いろんなことを言う人がいたけど、今思うのは、誰が善人で誰が悪人だ、みたいな二元論で被害者意識を持つくらいなら、現実的に誰も彼もを自分の方に取り込むために何が問題で何をしないといけないか、ちゃんと考え抜いて、コツコツ調べて分析して対策を続ける者しか生き残れないってこと。技術だけじゃなくて知恵と努力が必要・・・そういえばそんなことを考えて、日本のエンジニアを助けたいとか言ってビジネススクールに通い始めたんだったっけ。何の役にも立てなかったわ。
でも細々と著作権の勉強は続けていたりする。著作権侵害は侵害された権利者だけが告訴できる「親告罪」なんじゃないのか？って話が映画の中でも出てたけど、TPP法改正以前からその除外とされてた「技術的保護手段の回避を行うことを専らその機能とする装置やプログラムを公衆に提供する行為」にWinnyは合致するので警察が告訴したってことなんだろう。その事件の裏に警察内部の問題の隠匿があったとこの映画では示唆する。さもありなん。いろんな権威が信じられなくなった今だから、観客もそこをくみ取ってついて行くことができる。
あの頃の同僚や弁護士たちは、この映画をどんな風に見るんだろうなぁ。あるいは見ないのかな。もう忘れてしまって、今立ち向かっている事件や問題にかかりきりになってるのかな。でも映画好きな者として、私くらいは、一人の無邪気で才能あふれるエンジニアが拘留されて有罪判決を受けて、早くに亡くなった事件のことをまじめに思い出していたい、と思うのです。
